主情造意

美妙年华的公主，短暂逃出皇室的藩篱，在街头喧闹的阳光下放肆真性情，贪婪地享受作为平民的自由，做一回真女孩。这就是尽人皆知的电影《罗马假日》。 奥黛丽-赫本在1993年就已经作古了，天使回到了天堂，从此人世上就再也没有了安妮公主那瞬间乍现的率真和天然。这个世上缺了一种元素。爱赫本的人，甚至认为这种元素就是活着的唯一依据。 我们是为爱而生的，如果爱得偏狭、爱得固执，爱得只识得一种情趣，那爱就变得艰难。正如活着就必须圆滑一样，爱，也要见风使舵、顺水推舟，否则要我们怎么活下去呢？赫本肯定是走了，在某片云朵上面，用蹙起的眉头看着我们把爱摆在唇齿间，看着我们一次次为了照顾其他东西把爱放在一边，看着我们把爱玩成了竞技，看着纸上的爱那么多、心灵的爱那么少，看着我们用钱币购买很多东西，包括爱。是啊，我们要活得象样，我们要HOUSE那样的房，要BMW那样的车，要Sophie Marceau那样的女人，甚至要马尔代夫海景房的清晨，要塞纳河边咖啡馆的黄昏，即使我们暂时还不能拥有游轮和小岛，我们靠以上这些武装起来时，就已经感到自己也可以去追求赫本了。 于是我们就出现在罗马的街头了，黑白的罗马，五十年代的罗马。我们口袋里的银子感觉可以买下罗马的半条街，我们目的明确：找到安妮，摆平她；我们狂妄至极。我们不会象电影里的那个老跟人借钱的穷记者那样捉襟见肘，我们会把安妮直接领到斗兽场门口，脑袋一摆，问她要不要这处房子，我们还会把那位理发师包下来，把那场舞会也包下来，我们甚至会买通警察局长好好看护场子。跳舞的时候我们会毫不惭愧的说：安妮，我家里还有一老大，你不介意吧？没聊几句我们又大方的说：亚运村那边刚来一批新车，我看白色的广本挺适合你的。我们清楚地记得她的生日，并且打死也忘不了在2月14日向她献花，还会在圣诞节来临前预定好一间KTV，我们最得意的事是她把我们信用卡的密码记在手机上，因为那是我们最乐意拿出来的东西。我们自认为最能打动她的一句话是：你看，我今天那份2000万的合同都没签，专门过来陪你的。 赫本的形象典型极了，俏皮的刘海，美妙的下巴，灵动的眼神，轻盈的小骨架，永远的平底鞋，紧束的腰身，飘逸的裙摆。在北电和中戏的校园里，不难见到这样的女孩。不难见到这样的女孩，优雅地钻进一部硕大的轿车，6缸的马达只一轰就已经从你五十年代的眼界里绝尘而去。 这个女孩，是去罗马了吗？ 我看了这部电影了么？是现实，还是梦幻？是的，还是用mp4 converter转出来的。这是一个狂妄的年代，狂妄到靠卖路游器和芯片发家的人要运用商业智慧得到一个著名女人的芳心，狂妄到一个学舞蹈的女孩要运用肢体语言赢得二环边一处楼盘，而这一切，都是在爱情的名义下进行的。在爱情的名义下进行的交易跟在友情的名义下进行的生意没有任何的不同，不，可能有场地的不同：后者在桌上，前者一般在另一样家具上。 将爱变成为交易是滥情的结果，而滥情会使我们丧失爱的能力。伴随我们泡妞指数的增高，我们爱的通路就象被高血脂阻塞了的血管，硬化，脆弱。在面对如安妮般率真的目光时，我们的情感通路时常阻塞，而支配智力和情欲的神经却如拆除了收费站的五环路一般畅通，于是我们行动了，于是我们偏离了，于是我们再次增高了泡妞指数，于是我们患上了“情爱高血脂”。我们再也不会爱谁了，我们得到一件刀枪不入、水火难侵的“铁布衫”。拥有金刚之体的我们，优游在任何情色游戏中间，毫发难损。

真实比小说更加荒诞，因为虚构是在一定逻辑下进行的，而现实有时毫无逻辑可言 　　 ——马克·吐温 　　 　　电影《奇幻人生》中Harold Crick是个国税局的审计员，与无限数字打交道的人，其生活也如数字般精确。连续12年的每个工作日，每天清晨Harold都会把他的牙齿刷76次，前后来回38次，上下38次；他会以将近57步一街区的速度跑过6个区，正好能赶上8点17分的那班巴士...这些数字构成了Harold Crick精确但却极其单调的生活，他的生活麻木平静，没有丝毫激情，更没有任何爱情。 　　 　　突然有一天早上，Harold听到一个声音，如电影旁白般不停地念叨着他的一举一动，这个声音洞晓着他正在经历或是即将经历的种种生活细节。这个声音对他正在经历的生活的精确讲述使其惊诧不已，而这个声音对他即将经历的生活的精确预测更使他惊恐万分，特别是当这个声音预测他即将离世的时候 　　 　　Karen Eiffel是个著名的悲剧小说家，自我封闭、整日嗜烟如命。 她最新创作的小说遇到了构思瓶颈，这使她本身的自我封闭在生活中表现得更加明显，也可以说是自我的封闭甚至自毁的倾向使得她遭遇了构思瓶颈——如何让小说主人公合理且伟大的死去 　　 　　就像那款游戏《模拟人生》，游戏者设计着游戏中人物的各种生活细节，Karen Eiffel用小说设计着Harold Crick的整个人生，包括他即将死去的命运。但不同的是，奇幻的是，Harold Crick知晓自己的人生被那个“声音”设计着，他试图改变命运 　　 　　小说情节发展与小说创作过程、虚幻与现实，讲述这两者交叉进行的电影还有部法国导演Francois Ozon的《游泳池》（free flv converter转看的）。只是《游泳池》更具惊悚感和文艺气质，而《奇幻人生》更具娱乐性与现实抨击力。与其说Harold Crick要从Karen Eiffel笔下改变自己的命运，不如说他们俩从笔下、从小说的结尾中拯救自己的人生。这个饱含生活哲学与道德寓言的奇幻故事，警醒着如Harold和 Karen般麻木或者挣扎于现实生活中的人，不要让生活奴役了我们，不要让道德败给了生活。

说道引发我对TVB剧兴趣的人，不能不提欧阳震华，这位中年男子在剧中的表演永远是那么抢眼，有他就有收视率。剧中的他开设了一家婚姻介绍所，孤身一人很久后终于觅得了一位娇妻，然而二人世界没有一帆风顺，故事就围绕这两个人展开，他的妻子由汤盈盈扮演（我不得不说，这部戏中汤的表现好了很多，而且NOOBI也越来越不像她，哈哈）；还有大帅哥黄浩然与杨婉仪，当然还有气质型美女的代表陈芷箐（她可真的与陈慧珊有一拼的，我这么认为）。 欧阳震华（Bobby Au-Yeung，1960年7月28日－），本名欧阳耀泉，香港电视剧演员，已婚，妻为傅洁娴(傅老榕孙女)。参加1982年无线电视艺员训练班加入无线电视，持续服务20余年，现时为无线电视当家小生。欧阳震华，早期开始先跑龙套，后来演出配角，之后戏份慢慢吃重，从在《壹号皇庭》中饰演余在春一角开始成为主角，后来在《醉打金枝》、《皇家反千组》、《扫黄先锋》中，均有不俗的演出。2007年欧阳震华凭《赌场风云》入围角逐第35届国际艾美奖的最佳男主角奖项，成为首位香港男艺人获提名该国际性奖项。 “正因为我长得够普通，所以部部电视剧都找我。”是他一贯的低调口吻。 中年出位，谁还记得当年《警花出更》里郑裕玲的小弟？谁还记得《上海大风暴》里爱上兄弟老婆的郁闷男子？仿佛他生来就是头发不多，年纪不小的待嫁单身，就像《陀枪师姐》里的陈小生，《一号皇庭》里的余在春，这要感谢90年代后期港剧的轻喜剧风潮。无线首开风气之先，这一潮流将古装剧时装剧尽皆席卷。于是，演惯正角反角皆无所成的欧阳震华凭借《一号皇庭》中律师余在春一角出位，其后更在《天降财神》、《醉打金枝》、《陀枪师姐》、《洗冤录》、《金装四大才子》等剧中有出色表现。如今《一号皇庭》已连拍五辑，《陀枪师姐》拍到了三辑，连《洗冤录》也有续集，欧阳震华的受欢迎程度可见一斑。2002年TVB台庆，欧阳震华位置靠前，稳居一线小生之座。不知他20年前是否也曾幻想这星光灿烂一幕？ 在"无线"第11期艺员训练班，个头高大的欧阳震华并非靓仔，甚至稍嫌笨重。因此1982年毕业进入无线，一直不受重用。那时也许确实过得非常苦，不仅赚不到钱，还要承受那种不知何时会红及前途迷茫的心理压力，以致他现在回想起来眼角依稀闪有泪光。所幸在最艰苦的时候，他依然没有想过要放弃，抱着对演戏的钟爱，欧阳震华捱过了多年的甲、乙、丙等小角色，最终等到了出头日。"十年蛰伏，一飞冲天"，这样的词句仿佛专为欧阳震华这样的经历而设。"师奶杀手"称号一出，欧阳震华不仅片约不断，且部部剧都演男主角，如《天降财神》中的财神、《缉私群英》里的海关人员叶天华、《醉打金枝》中的郭暧、《皇家反千组》中的反千组督察江一菊、《扫黄先锋》里的扫黄组探员江楚帆和《陀枪师姐》中的陈小生等，都得到相当高的评价。 想当初入行拍《警花出更》时，才十几岁的欧阳震华饰演郑裕玲的弟弟，还是个大反派，今天欧阳震华却和郑裕玲站在同一个奖台上，后者已风云不再。谁能说清楚其中缘分？ 成名后的欧阳震华接戏越来越多。他一般不挑剔角色，只要合适的都演。经常演喜剧片的欧阳震华在生活中也是开开心心的，虽然他的头发开始变得越来越少。如今欧阳震华已成为一个符号，那张憨厚朴实但表情丰富的脸让人一看便知此剧决不沉闷。网上找到好多他笑呵呵的视频，flv converter转换出来，放到PSP里，都是我的宝贝。

中药熏洗疗法有着悠久的历史，是祖国医学宝贵遗产之一，它是将中药经水煎煮后直接给药的特殊方法。主要是利用中药煎 煮沸腾之精气，以热气腾络开发腠理，毛孔开放，继而将药精之气味，直达病所，中药熏洗肛门患部有荡涤瘀肿之功。 正如flv video converter转的《医宗金鉴》谓：“洗有荡涤之功，涤洗则气血自然舒畅，其易于溃腐，而无痛滞也。”中医外科内治、外治之法，有同等重要的地位。清 吴尚先在《理渝骈文》中指出：“外治之理，即内治之理；外治之药，亦即内治之药，所异者法耳。’，肛门部之外用药物性能同内服药相同，凡有内治功能之药，外用熏洗同样有效而且会收效迅速。由于肛门外部皮肤粘膜受药物热气熏蒸面积大，时间较长，所以药物可以发挥广谱性抗菌、消炎、清热解毒、活血化瘀软坚、燥湿止痒、补中益气、祛腐生肌等作用。现代医学认为，热浴疗法有清洁局部创面，提高温度、促进血液循环流速及淋巴循环，改善局部新陈代谢，促进炎症吸收消退，改善局部组织营养和全身功能，又能刺激皮肤神经末梢感受器，再通过神经系统形成新的反射，从而破坏了原有的神经反射联系。这种反射作用不仅对整个机体有很大影响，而且还能增强机体抵抗力，达到疾病早愈之目的。近代皮肤形态学、皮肤超微结构学、生物化学、生理学、物理学和生物药剂学的进展，表明药物可以通过皮肤吸收，进入体循环。经熏洗疗法不但能对局部起到积极治疗作用，而且对全身也能产生一定的作用。 中药熏洗疗法的禁忌证 中药熏洗疗法虽然对肛门疾病有较好的效能，但对某些疾病是不适应的如复杂性肛瘘，内痔及 其炎性肠病等疾病不能采用。熏洗坐浴疗法。此法仅是一种辅助治疗，故而常需配合其他疗法才能达到根治之目的。 对急性传染病、严重心脑病、肛门缝合伤口、内痔出血较多、妇女妊娠期、月经期、年老体弱、血栓性外痔出血不超过24-48小时的，忌热熏洗疗法，以防血管扩张出血加重，此类出血可用冷浴、冷敷法促其止血。

本片表现了一位叫Guido电影导演在筹拍一部新影片的过程中所遇到的种种困难与危机。为了拍片，他来到温泉疗养院，同时为影片的拍摄作准备，然而，他却发现自己的创作陷入了危机中。他的构思模糊且矛盾重重。与此同时，他在个人情感和生活中也陷入了困境。 《八部半》是费里尼的创作转向表现人的内心世界的标志。它通过一个隐预性的故事，探索了现代人的精神危机。影片题目的含义，一说是指吉多没有完成自己的第九部影片，一说是费里尼自己的七部半影片。有两条主线,一条是Guido在现实中遇到的事业和生活上的种种困境,另一条则是通过Guido对童年的回忆和成年后的梦境探索造成这种困境的原因.带有一定的自传色彩. 电影在一个梦境中开始了.我们首先看到了一场大堵车的场面,Guido的后脑勺在一辆汽车内出现后镜头马上移开,Guido汽车内出现的烟雾,旁边巴士的窗口伸出的一条条整齐的手臂,加上此段没有任何的音效,显示出这是一个充满超现实与焦虑气氛的梦境.车流中Guido的情妇卡拉正被一名陌生人逗得很开心.在朦胧紧张的气氛中Guido从车顶挣扎地爬出,张开双臂,腾云而上,仿佛重获自由的小鸟.此时镜头给到海滩上新片中的女星的经济人,他们用不知道什么时候绑在他脚上的绳索把他拉向地面. 回到现实,我们看到Guido此时正在接受医生的诊疗,让他多喝矿泉水.他接着来到隔壁的房间,打开灯,还是很暗,我们看到他一脸憔悴.忽然画面变得很亮,表现出费里尼的存在,也让人难辩这是梦还是现实.他脱下外套,接着像是发现了地上的什么东西,弯腰去看. 接着伴随着摄象机精彩的横移镜头和交响乐的声音,我们看到前景一个老人正在喝水,远景虚焦处一名穿黑衣的修女走过.镜头继续移动,后景清晰起来,两位穿黑衣的神职人员走过,带出了一群身着白衣的修女.回到前景,几位贵妇人对着镜头在喝水,最后在指挥演奏的音乐家处停下.接着切换到Guido在排队的人群中等待领水.他忽然注意到初恋Claudia身穿一袭白衣从远处出现,蹲下身温柔地递给他一杯水,突然响起了老护士的声音,原来这不过是他的幻想.他希望通过水来治疗自己的一切问题,找到生活的希望,希望象征女神的Claudia带他走出现实中的种种困惑. 画面再次转换,一位影评人正对着镜头喋喋不休地批评着Guido电影的各种不足,暗示他真正的困境在这里.当我们以为这是Guido的视角的时候,我们却看到Guido出现在了远景的画面.他坐着不断抖动的脚表明他对这种评论的不耐烦.这时他发现了老朋友莫滋波塔向他走来,在一番寒暄之后,他的注意力又回到了影评人之前给他的写着各种批评的小纸片上. 镜头来到火车站,他坐在椅子上看小纸片,忽然气愤地把它扔在了地上.此时火车来了.他捡起地上的纸片走到站台前.靠近他这面的火车上一个教士,母亲和孩子走了下来,隐喻家庭与道德.正当他以为自己等的人没来时,情妇卡拉从火车的另一头出现了,与左边的教士,母亲和孩子形成有趣的对照.接着教士,母亲和孩子走出画面,Guido走上前去迎接卡拉.两人走出了象征道德约束的铁门,去了一家小旅店.两人吃完饭,Guido让她扮成妓女与自己做爱,甚至还为她化了妆.表现出他此时已经人戏不分了,卡拉却只当作是一种游戏. 故事依然在继续。这是一部应该用dvd to psp转换，捧着索尼看的电影。 片尾,Guido面临着各种危机--妻子抛弃了他,制片人非常生气,他的老朋友爱上了年轻古怪的女人,情妇病了,影片面临完蛋......他到了崩溃的边缘. Guido一切美好的幻想都只能让他对现实更加失望，这种现实对幻想的扼杀永远存在。通过影评人之口Guido最终想通了，他的记忆虽然痛苦，他身边的人虽然庸俗、做作、不可理喻，但这都是他思想的源泉，所以他谅解了生活.Claudia,奶妈,Saraghina,父母的...形象一一身着白衣出现,他有了新的信仰.积极地放弃了这部电影,接受了自己和其他人的问题.所有角色从巨大的发射台布景走下,象征着一种回归.电影的结尾给出了一个现实与梦想融合的场景（所有演员拉起手跳圆圈舞）。他从一个自我幻想的导演又回归了生活。

不知不觉，在百味人生总有很多事情都变成了习惯…… 不知不觉，习惯了早上喝白开水，夜里也喝白开水。习惯了早上用清苦的沸水唤醒胃的知觉，晚上用香甜的沸水安眠胃的浮躁。因着胃囊的感觉安排生活，从日出到日落。只习惯沸水的温度，从苦到甜。寂寞，感悟，生活。 曾经以为，孤独比寂寞更深沉。沦陷于寂寞里，方知寂寞比孤独更难熬更令人疲惫。孤独不需熬，没有尽头的路只能无限忍受着走下去。而寂寞总是折磨人至疲惫不堪，又带着更深的叹息浸入新的梦境。 疲惫是每一次梦醒后的叹息累积的重量，梦是寂寞开的花，寂寞繁盛梦所以多且频繁，而疲惫是花落之后结的恶果。 不知不觉，习惯了白天在阴影里发呆，傍晚在街上看霓虹闪烁。习惯了黑白颠倒，昼伏夜出，像个幽灵游荡或者短暂停留。习惯了黑暗的亮度，怕强烈的光线刺伤了眼，怕刺伤的眼会不知不觉流泪。 曾经以为，孤独比寂寞更有价值。寂寞愈深的时候，方才明白比价值更令人在意的是感觉。只剩下一种虚无的感觉时，任何价值都变得虚无。虚无是感受分明却触摸不到的空洞，空洞衍生的沉默冬夜的空气一样的冰寒。而沉默被称为言论，冰寒被称为温度。虚无，这个矛盾的极致，是寂寞最后的感觉。 不知不觉，习惯了撑起雨伞走在雨里，穿上风衣走在风里。习惯了让无意飘入伞下的雨淋乱了发丝，让无意穿透纤维的风吹湿了睫毛。习惯了深夜三点用失眠折磨神经，下午三点用DVD to MP4 转出的影片填补空虚饥饿细胞。失眠和饥饿交错的十字路口，迷失缘由感染了一种自虐情绪。据说自虐是寂寞国度流行感冒的特征。 不知不觉，习惯了双臂环抱的温度，左手牵着右手的温柔。习惯了午夜时分耳轮和指尖冰凉的摩擦，熟悉的香水气味弥漫停滞的空气中，自己呼吸。习惯了笑容凝结在镜中宛若深秋清月，自己欣赏。满足的微笑的背后隐藏了一种自恋情绪。据说自恋是寂寞国度最时髦的病菌。 不知不觉，习惯了咀嚼喜欢的文字，呼吸熟悉的感觉。习惯了无病呻吟，把无聊演绎成一种情调，时光将生活消磨得乏味，泪珠日益弥足珍贵。不知不觉中，寂寞病变成一种癌症。 曾经以为，不会被寂寞打败。一个人的梦里，方知寂寞是一种瘾，戒不掉！